文/赖英智
虽然标题是意大利A.R.T.线，这篇文章却不只说线，主要谈谈这条线背后的男人，以及他引发的一系列故事。这个人是台湾仙瑟企业负责人，意大利A.R.T线材亚太总代理黄信先生。除了音响展可以看到他，黄信较少出现在媒体上，而他却是真正的台湾调音达人，与某些一招一式走江湖的所谓调音大师，黄信称得上科学调音第一人!
音响展也好，发烧友使用也好，黄信都把意大利A.R.T调谐锥与线材、德国RME解码器、超高音与低音炮结合一起调音，器材不论贵价便宜，都能发出非常平衡有震撼力的效果
我定义的调音，是利用现有器材在既定环境下进行微调，以达到更平衡的声音效果，并让器材的潜力释放出来。可以动手的地方包括电源(墙内配线、独立回路、墙插、电源线、保险丝、电源滤波处理器、接地处理等)、空间声学(吸音板减少能量、扩散板控制早期反射与残响、聆听位置移动避开房间驻波高峰点等)、摆位(移动音箱位置、改变音箱与前墙和侧墙的距离、内倾角度、音箱离地高度等)、避震与机械隔振(脚钉、避震垫、承板、机架的避震、抑振处理)。其中有科学，有玄学。
科学的那一部分可测量、可重现。比如房间驻波、早期反射声、混响长短，都可以透过LMS/ REW测量频率响应、RT60(声音衰减60dB所需时间)、EDT(早期衰减时间）来获得。音箱摆位、聆听点位移会改变驻波叠加；调整内倾会改变轴上频响与声像聚焦；吸音与扩散材料改变反射能量与时间，这些都属于声学物理范畴。电源本身有噪声、谐波失真、地回路噪声，连同接头接触电阻、接地是否良好，都能用仪器量测。电源处理器、隔离变压器也有可量测的电子现象。脚钉与避震垫本质是改变机械振动的传递函数，振动隔离、振动导出，有机械振动学做基础。测量仪器能把这些客观参数量化，但仪器数据不等于最终听感，仪器测的是物理现象；人耳则会整合泛音、相位、微动态与心理感知。所以仪器测量是调音的手段，不是最终目的，数据优化之后，依然要以长期聆听感受做最后取舍。
正因为人耳的变量与不可控，加上测量仪器的局限与听感主观性，所以留下很多空间给“玄学”。很多微调带来的改变，仪器看不出明显差异，现有测试手段也不够全面。高价线材、避震材料、保险丝、接头这类配件就算有物理影响，但往往幅度很小。同一个配件在高解析、低底噪系统能察觉；换到普通系统，受底噪、房间驻波遮掩可能根本无法分辨。此外价格预期心理、对比的顺序、聆听疲劳等都会放大或弱化听感差异。调音现场本身就很不严谨，换配件时有中断、等待、心理暗示，这种环境下人很容易被氛围引导，把心理感受当成声音真实变化。
常见的调音大师百家百法，手段道具五花八门，每个人的侧重点也不相同。有些音响调音像一场表演，重视氛围与仪式感，把主观感受放在第一位，他们卖的不只是配件，还有“被专家鉴定升级”的虚荣。大师带助手一边更换配件移动器材，一边自信地询问“改变好大，有没有？你听见了吗？”助手在旁摇旗吶喊拍手赞叹叫好，证明大师功力了得。此时主人在现场氛围压力下就算听不出差异，也不好意思直言，怕被嘲笑耳朵不行。一番调校后大师口袋满满，肚子饱饱的离开了，热度退去后静下来聆听，才发现声音不一定适合自己。很多这类调音追求当下一听就有变化，而不是长期平衡，他们会刻意拉高空气感、强化泛音，短期很惊艷，时间久了容易疲劳不耐听。
我反对那种“让人立刻觉得有变化”的商业表演，把心理暗示当成调音成果。要知道调音真正难点不是“惊艷一耳朵”，而是找出一套长期耐听平衡，符合主人音乐偏好，同时可以科学验证，重复实践的声音表现。我认识的调音大师不少，每次他们来家中指导，都好茶客气招待让他们放手干，不排斥也不称赞，人离开后再悄悄回复原状。有些调音可行，有些调音是玩笑，而在这许多大师中，唯一让我竖起大拇指真心佩服的，只有黄信!
认识黄信多年，他也利用音叉、尖钉、调谐锥、木片、提琴与吉他等真实乐器这类辅件做细部调音，却是有理有据。他说配件无法改变整体声音风格，只改变接触界面的微小振动传递。当音箱摆位、空间声学、避震大框架都到位以后，这些小东西才会听出差异，大框架没做好，加上一堆调音道具也没用。华人音响圈普遍风气是不停更换昂贵器材与线材，以为用钱可以解决一切问题，却忽视房间与摆位。很多人千辛万苦买头版唱片，换天价唱头，搜寻珍稀电子管…，却不愿花半小时挪移喇叭位置或改变窗帘地毯来控制反射与驻波。把空间与摆位解决后，才能发现微小接触介质会改变振动传递，音响器材每一个接触点都会影响声音。运用不同材质、不同结构的金属尖锥与木片垫材，放在器材音箱顶部与底部做振动管理，调整全频音色密度、音像凝聚度与空间感于是水到渠成。
黄信认同仪器测量，但反对完全依赖数据做最终判断，他说空间校正等设备更适合录音室使用。测量仪器可以客观量化振幅、时域衰减、相位等物理数据，帮我们揪出房间、系统里明显的缺陷。可是音乐中的歌唱性、乐句起伏、乐手演奏的表情与气息，这些属于艺术感知的层次，无法被数字完整反应。许多人家里音响系统测试曲线很漂亮，播放音乐却不好听，因为测量时用扫频讯号而不是复杂音乐。仪器让讯号由低频到高频平稳连续扫过，透过软件做反摺积运算，分离出脉冲响应，再衍生出频响、瀑布图、EDT、RT60等参数，它们只是参考，可以帮忙找出问题，最后调音的裁判却一定是人耳。
有仪器协助测量，有耳朵经验判断，黄信的音响调音自然底气十足。我佩服他的原因之一，除了上述原因，更因为他不寻常的方式，没有忽悠吹嘘，全部都是实打实的科学手段。归纳起来总共有五个大方向:
意大利A.R.T的调谐锥通过不同材质锥形体改变局部谐振、梳理空间声染色，而不单是隔绝器材震动。调谐锥有多种规格：金属尖钉倾向耦合与传导谐振，提升高频解析力，收紧声像定位线条，让乐器更通透聚焦，调整500Hz-12kHz之间的频率。木质调谐锥本身内阻尼更高，会柔化共振润化中频、收缓低频冷硬感，增加音乐人情味，作用于200Hz以下。高密度合成石墨块Q-Damper以吸收耗散振动能量为主，增加质量负载，抑制多余谐振。不同组合搭配，可微调特定乐器音色，例如让弦乐更甜美、打击乐冲击更敏捷活泼，同一套系统上往往需交替更换不同组合以满足用家要求。
黄信认为线缆不仅仅是配件，而是顶端音响系统的必须条件。A.R.T独特之处在于绝缘材料的精益求精，他们开发出一种稀有金属合金绝缘屏蔽材料，导体主要由纯铜HCC（均质晶体铜）与特制合金构成，屏蔽层和绝缘层最多可达17层，按特定的顺序逐层排列材料，外面再加上航空铝CNC加工制成的Q-Damper磁化环。插头采用防电磁镀层、专用清洁滤网，并在连接点处设有额外的三重防护(所以不建议用家自己拆卸)，用以减少振动和电磁干扰改善噪声水平，最终带来更中性的声音，并有效提升动态范围和声场规模。
这部不起眼的专业用途解码器功能强大!黄信推荐使用ADI
黄信认为人耳虽然听不到20kHz以上正弦波，但超高音的谐波会反向改善中高频通透度，连带优化低频线条与透明度，高低频是互相影响而不是各自独立。他不把超高音放在音箱顶上，反而常放在音箱后方或贴墙摆放（源自台湾发烧前辈曹永坤的思路），墙面反射让泛音均匀散开，配合雅马哈专业功放独立调整电平与分频点(二手平台只需几千元)。加上超高音后空气感与泛音残响明显提升，乐器尾音更自然生动，同时改善低频的轮廓减少浑浊感。很多人试听对比，把超高音关闭后不只高频没空气，低频也会变糊层次变差。他推荐的Pioneer PT
低音炮目的不是单纯增加低频量感，更重要补足主音箱在室内的低频缺口、抵消房间驻波。通过RME的DSP设置分频点、延时、相位、EQ，让超低和主音箱的低频在聆听点相位重合、无缝衔接。换句话说，黄信不是简单加低音，是和主音箱构成2.1或多通道低频阵列，让整个聆听位置的低频平直、下潜干净、速度一致。黄信主张频率之间互相耦合，调高频会影响低频，调低频也会反过来影响中高频，所以不能单独调某一段。他常用的丹拿声学Dynaudio Acoustics Core专业系列低音炮，和民用的丹拿Sub3/Sub6定位调校思路完全不同。丹拿声学专业低音炮全部是封闭式箱体，风格是快、干净、低失真、相位线性好，不是那种轰头、厚闷的影院大份量超低，非常适合用RME解码器做DSP分频、延时、EQ管理。
