文/赖英智

发烧友值得收藏的专书《BBC监听音箱完全指南》

推荐一本发烧友值得收藏的专书《BBC监听音箱完全指南》(人民邮电出版社)。书中完整梳理BBC全系列监听扬声器，从最早的LSU/10(1948年推出，采用英国Parmeko授权、源自Altec技术的15吋同轴单元），到1950年代后陆续推出的LS3/1、LS5/1、LS5/5、LS3/4、LS3/5、LS3/5A、LS3/6、LS3/7、LS5/8、LS5/9、LS5/12等都有详细介绍。并探讨了BBC“声学缩放”理论（LS3/5研发起源），介绍Harwood、Stuart Hughes等核心设计师背景，也从音箱摆位、空间声学来认识BBC监听设计哲学。除非你完全不玩英国音箱，否则这本书绝对是进入英国音箱的敲门砖。

作者杨立新(我都尊称他杨老师)圈内网名Alan Yang，北京人，目前是通信行业高级工程师。他是国内外BBC扬声器体系最完整的研究者与收藏家，仓库中有大量罕见原型机，象是BBC的Kingswood Warren研发部原始LS3/5、早期工程部LS3/5A、Rogers参考标准箱、LS3/4C、LS5/5、LS5/9等稀缺监听音箱。他长年与英国前BBC的工程师，还有海外老牌藏家直接往来，累积了非常丰富的资源。很多发烧友都知道，LS3/5A的分频器、单元如果出问题，找杨老师鉴定维修肯定没错。最后他依照BBC原始RD报告、参考古董原箱，严格沿用BBC元件规范，推出LISXON(利斯克森声学)品牌的复刻产品，可以说是声音最接近Rogers古董箱的复刻了。

从发烧友到BBC专家，杨老师走过几十年终不悔

曾与杨老师聊过，他是如何入坑、爱上BBC监听音箱的?一切都源于对音乐的喜好。小时候受兄长影响迷上无线电，自己装机DIY音箱，大学时还组建乐队担任吉他手。毕业后从事通信工程，对模拟电路、测量技术有扎实功底，对后来研究音箱分频、声学测试帮助很大。和多数发烧友一样，他听过各式各样的英美经典扬声器，始终觉得老箱存在频段均衡问题，也就是不够中性真实。有机会听到LS3/5A音箱，杨老师立即被触动，他说众多古董扬声器之中，LS3/5A的人声、乐器中频衔接极其自然，整体均衡度远超同期产品。一开始他只是被声音吸引，随后产生疑问，为什么体积不大、原本用于广播转播车的专业监听，能做到如此高的真实度？它又是如何研发出来的?

这一墙的LS3/5A收藏已是无价之宝

起心动念后，理工男的执念开始了，他努力搜集BBC Research Department（RD）原始工程报告，翻阅大量英文一手文献。同时逐步购入不同年代、不同厂牌（Rogers、Spendor、KEF、Chartwell）的LS3/5A对比聆听、拆解测量。随着研究深入发现，LS3/5A只是BBC庞大监听体系的冰山一角，上游有LS3/1与LS5/5，同期/后续还有LS3/6、LS5/8、LS5/9、LS5/12等许多型号，但国内资料多零散错误。杨老师在海外LS3/5A论坛以Alan Yang名字长年发文，结识英国BBC的旧工程师与资深藏家，甚至他还亲自前往英国走访昔日BBC Kingswood Warren 声学实验室旧址。又斥巨资多方洽购稀缺原型箱、厂内参考标准箱，拿到第一手实物作为研究基准。

BBC研发部门的样板音箱，也被杨老师收入囊中

杨老师介绍，位于伦敦南郊Surrey郡的Kingswood Warren，不只是单纯声学实验室，整个30英亩维多利亚时代古堡式庄园是BBC广播全领域研发基地，扬声器只是其中一部分。1950年代LS系列诞生，确立了BBC扬声器核心设计思想，在这里建立自由场消声室，建立统一测量标准。1968–1975年黄金年代，工程师Dudley Harwood在此开展声学缩放实验，初衷是制作缩小模型来模拟录音室声场。由于实验用的小音箱表现极佳，衍生出原型LS3/5（研发部内部原型仅手工制作约20对）。后因KEF单元规格变更，修改设计后定名LS3/5A，授权给Rogers等品牌进行商业生产。这么有纪念意义的地方，2010年后因BBC裁撤搬迁，庄园被改造为住宅小区，原来的实验室也全部拆除。

编号008的LS5/9音箱

BBC的监听音箱历史急需保存，却没有任何一本书完整阐述BBC全系列监听型号、设计逻辑、各版本辨识与研发历史。所以杨老师干脆把数十年藏品对比、一手文献翻译、与英国元老访谈内容整合，最终诞生《BBC监听音箱完全指南》这本书。他认为BBC音箱不是追求刺激的Hi-Fi器材，设计目标是真实还原录音原貌，让广播录音师来判断声音。所以这套声学缩放理论，从单元材质、分频拓扑、箱体结构、甚至内部导线规格，他都做了详尽介绍。目前市面上有几个品牌在复刻BBC产品，部分只是抄外观尺寸，忽视RD报告里细微的分频参数、元件匹配标准，很难说是正宗的BBC。

一些BBC型号我们平常是没有机会听到的

为了完整重现BBC的整套声学理论，杨老师在北京石景山区的首钢园附近，弄了一个专门的听音室，同时当成藏品仓库。我在这里终于有机会听到心目中原汁原味的BBC之声!空间不算特别宽敞，墙面与天花的木制扩散器是经过仔细计算后，杨老师一个人手工制作、安装完成的，工程量很可观。有了符合声学标准的听音室后，这里摆放了各一对LISXON的LS3/5A，以及复刻版LS5/5。搭配的音源是Mark Levinson旗舰No.31.5转盘+ No.30.6解码，关氏K6胆机、Langevin（俗称西电副牌，美国顶级广播/录音棚专业音频厂商，大量装备CBS、Capitol、Motown录音棚)60年代的专业功放，以及英国HH Electronics在70年代推出的专业功放。

杨老师“手搓”的LISXON LS3/5A音箱，声音表现无限接近Rogers麻布大金牌版

LISXON品牌复刻LS3/5A，目前杨老师只接受定制，每对都是仪器+手工调校，要求声音无限接近Rogers麻布大金牌(15Ω版)，所以无法流水量产。目前Rogers麻布大金牌有连号配对、原始麻布网、无修摩、箱体完好、低序列号早期批次不但稀缺，二手市场价格很容易冲高，可遇不可求。由于超过50年风霜，这个古董音箱问题不少，英国12mm桦木密闭箱(沥青+海绵阻尼)因年代久远箱体易老化、胶合层松脱。KEF的B110低音与T27 Mylar高音单元早已停产，老化、折环硬化是通病。FL6/23分频器的方形铁芯电感、多颗薄膜电容补偿因元件随时间电容容量漂移，多数需要保养重校。还有70年代的粗麻织物面罩现在也很难找到完好替换件。

收藏于英国PMC博物馆中的LS5/5音箱，搭配QUAD功放推动

有需求就有造假，Rogers麻布大金牌的假货泛滥早已不是新闻。所以杨老师想透过他的研究成果，以更实惠价格提供给大家亲炙BBC监听音箱的机会，LISXON LS3/5A严格复刻12mm桦木箱体与内部阻尼，结合现代胶合工艺，箱体稳定性更胜于陈年古董。定制复刻的B110低音与T27高音，还原Plastiflex涂层锥盆工艺，单元独立测试筛选、逐对匹配。同时完整复刻FL6/23四阶分频器（带可调抽头升压电感，18组元件，和初代15Ω版电路一致），专门定制的麻布面料也与70年代原始版相同，所有参数看齐初代BBC规格。

原版LS5/5的分频器非常复杂，成了复刻的一大难题

在杨老师的收藏中进行比较，我最喜欢BBC研发部门的原始样品，声音比Rogers麻布大金牌更均衡干净，高频通透，乐感活泼。杨老师希望更多人支持，所以对标74年麻布大金牌来调音，除了缺少古董单元数十年自然老化形成的有机温润染色，我觉得人声密度、结像线条、弦乐黏滞感、松弛感方面，LISXON LS3/5A都已经做得非常到位。我们连低序号的麻布大金牌都少有机会听到，而杨老师却同时拥有多对状况良好的BBC实验室产品，他对声音的掌控最有发言权。加上理工男一丝不苟的拗劲，杨老师出手的每一对LISXON LS3/5A，与Rogers麻布大金牌盲听比较都难以分出区别，说它是原汁原味的BBC之声毫无为过。

目前仅有Graham Audio贵涵取得授权复刻LS5/5商业版本

更大的惊喜来自体型大了几倍的复刻BBC LS5/5音箱。LS5/5的先驱LS5/1A（1959推出）是BBC第一代主力录音室大监听，它有几个大问题，首先是使用的Goodmans纸盆单元对湿度敏感，单元一致性差，不同批次声音偏差巨大。其次是箱体庞大笨重，离轴响应不均匀，聆听甜蜜区狭窄，失真随音量上升明显增加，60年代以后立体声与大型管弦乐录音需求难以应对。BBC的主设计师Dudley Harwood与Spencer Hughes（后来Spendor创办人）决定研发体积比LS5/1A小巧、功率承载更高、离轴响应平滑、单元一致性良好的新型号，作为BBC录音室主监听的新标准。他们以BBC自研的Bextrene（聚乙烯亚苯）塑料振膜取代传统纸盆，不受环境湿度影响，同时开发了12吋与8吋的低音单元。

1BBC自研的Bextrene（聚乙烯亚苯）塑料振膜8吋单元

1967年里程碑LS5/5诞生。根据BBC发布的PH-13技术报告，LS5/5为三分频反射式设计，12吋低音与8吋中音，加上Celestion的HF1300高音，分频点400Hz/3.5kHz，灵敏度88dB，薄壁重阻尼箱体（内容积85升只有LS5/1A的60%），标准频响40Hz–20kHz ±2dB。很多年轻朋友可能都不认识Celestion(百变龙)这家1924年创立的英国传奇扬声器厂商，他们为Vox、Marshall配套的吉他喇叭音箱单元是摇滚史上标杆，80年代推出的SL系列家用音箱也历久弥新。Celestion的25mm聚酯球顶高音，与后来LS3/5使用的KEF T27都是Mylar材质，但尺寸比T27的19mm更大，中高频能量更充沛，弦乐泛音更饱满，空气感更好。

Celestion的旋风高音Tornado，HF1300（基础版）与HF1400（加强磁体版本）是英式古董音箱黄金单元

LS5/5最标志性设计是前障板的声学透镜（Acoustic Lens），也就是在前障板低音、中音单元外侧开长槽。杨老师解释其原理是大尺寸单元随频率升高，辐射波束收窄、离轴快速衰减，开槽透过声衍射调整波前，拉宽有效聆听区域，可以让轴外响应更平顺。这种设计适合录音室多名工程师同时监听，也是BBC后续众多音箱研究指向性的起点。LS5/5有个同胞兄弟LS5/6吊挂版本，菱形箱体，单元上下倒置（低音在上靠近天花板反射面），用于演播室悬挂监听，存世远比LS5/5稀少。LS5/5的技术意义在于，这是BBC第一支量产塑料振膜三分频监听，证明Bextrene材料可行。60年代后期LS5/5成为BBC录音室标准监听，大量配置于古典音乐录音棚，众多经典EMI、Decca立体声管弦乐录音参考标准就是它。一些退休BBC工程师认为，LS5/5是人声与乐器音色还原最正确的BBC监听，而LS3/5A只是受限空间下的妥协方案。60年代末摇滚音乐兴起，需要更高持续声压与更大动态，LS5/5的最大声压不足以应对大音量现代录音，于是BBC启动更高功率三分频研发，诞生了LS5/8（1976年）。

杨老师复刻的LS5/5与LS3/5A，音色非常接近

LS5/5体积仍然不小，流动转播车与小型录音室需要更精巧监听，后来才催生了LS3/5系列。另一方面，LS5/5从未民用公开销售，仅装备于BBC各录音棚，80年代陆续退役才部份流出，完整原箱、原分频、原厂LS2/1与LS2/2中低音单元很少见。目前仅有Graham Audio取得BBC官方授权复刻LS5/5商业版本，保留了声学透镜架构，使用现代新的单元与元件。我没听过贵涵的复刻版本不敢发表意见，而杨老师按照原型箱与RD报告，研究透镜尺寸、箱体阻尼、分频拓扑，甚至衍射槽尺寸、薄壁阻尼等细节，复刻了他认为几乎与原版没有差异的LS5/5。不过杨老师也说，这对音箱的结构与材料太复杂，暂时他没打算推出LISXON品牌产品。

按照BBC声学规范打造的听音室

杨老师的听音室以扩散为主，几乎没甚么吸音，这也是BBC声学准则所要求的，目标让录音控制室监听接近普通英国家庭客厅，和现代北美的“无反射控制房（LEDE/RFZ）”思路明显不同。BBC的理念不追求全消音，保留适度自然早期反射，优先保证立体声成像准确、中频中性，避免过度干冷。Robert Walker在1993年提出的报告（简写为BBC RD 1993/08），基于容积200m³模型算出最优房间比例，可以减少驻波与频响剧烈峰谷。他提出的两组经典比例，中小型房间是1.40 : 1.19 : 1（长∶宽∶高），大空间是2.20 : 1.75 : 1。必须注意的比例只是几何基础，无法替代低频陷阱、音箱摆位、混响控制，比例再好，不做声学处理依然会有色染。

聆听位置后墙的扩散器

RT60混响时间目标是250Hz及以下低频=0.4s，缓慢平滑下降，8kHz=0.3s低频混响略长于高频，不做成平直RT避免低频过度吸干导致声音单薄。BBC说混响＜0.2s立体声结像反而变差、听感压抑；混响＞0.5s则声像漂移、人声齿音浑浊、低频隆起。建议音箱摆在长边墙面，音箱间距离2.2-2.8m，离后墙≥0.5m（LS3/5a手册建议最少0.2m，理想0.5–0.7m），离侧墙≥0.6m，远离墙角（低频叠加产生轰鸣）。因为BBC小型密闭监听低频滚降从70Hz开始，适度离墙利用边界增益补齐低频，又不会造成峰化。

天花板的扩散器看起来漂亮，难以想象是如何装上去的

聆听点与音箱距离2.6～3.6m（等边三角形布局），稍微内倾让轴线交汇点略靠聆听位置前方，不要直接对准耳朵。第一反射点布置吸音（侧墙、天花），使用多孔吸音（玻璃棉、聚酯吸音板，厚度50-100mm），不要用薄板会共振。后墙吸音与扩散混合，也就是下半墙用低频陷阱，上半墙用二维扩散体，目的保留适量晚期反射，营造自然空间感，声音不会干、闷、缩在箱子里。背景噪声控制在NR15（≈22 dBA），家中深夜安静时的底噪约30dB，BBC的要求的是极低背景噪声环境，几乎听不到空调风机、墙体传声、管道水流，仅有微弱空气流动声，这样才不会遮蔽中频细节。简单说，BBC反对大面积吸音处理，背景虽然安静但缺乏空气感，也不能全硬墙无吸收，容易产生轰鸣、回声、定位混乱，建议是前区吸声，后区扩散，低频重点治理。

杨老师自己买木方材料，自己切割组装扩散体，自己安装非常重的板材，眼前所见都是一个人完成，想想都非常佩服。在BBC标准的空间，用BBC标准的监听音箱，搭配广播级专业功放，听到的声音会是什么样子?

英国与美国的广播级专业晶体功放

跟以真力Genelec、ADAM、Focal为主的现代监听音箱感受完全不同。由于BBC监听体系不是单纯器材，是一套绑定制作标准的声学闭环，尤其是BBC标准空间，控制房间模态、混响时间、早期反射声、监听点位、吸音扩散配比，加上LS5/5的中大型监听音箱，完全符合BBC广播监听频响目标曲线。现代监听追求极致中性、高分析力让缺陷无处躲藏，声音平整硬朗、轮廓清晰，音色直白朴素，几乎不存在发烧友喜爱的“氛围感甜味、厚润染色、夸张高低频”。 他们是给录音师做判断的参考，不是用来欣赏音乐的HiFi。

这个多面球体音箱是杨老师自己设计拿来测试空间声学的

BBC监听目标则是频响适度保守平直，低频不膨不轰、量感克制，不会出现家用音响的夸张震撼感。低频重点在还原力度、速度、清晰度，侧重分辨人声底噪、乐器泛音、鼓皮冲击瞬态，大型交响乐下潜不会刻意渲染，低频层次很好但没有压迫感。中频则是广播监听的核心要素，人声必须通透线性真实，歌手嗓音的细微抖动齿音与呼吸、麦克风距离变化都能一览无余。中频段没有加厚染色，不会把人声刻意变得温暖醇厚，非常自然生动客观。高频顺滑有暖意，延伸延伸充足但不亮、刺、飘，可以完整重现泛音细节完整，象是录音里的高频失真、磁带嘶声、压缩痕迹等等都能呈现出来。

杨老师对各种BBC分频器如数家珍

家用HiFi喜欢宽大无边际的幻象声场，追求身临其境沉浸感。而BBC标准监听位有精准、紧凑、稳定的实体结像。声场宽度不会无限拉伸，左右边界清晰，深度适度，方便录音师摆麦克风与调整平衡。广播专业功放特点是极低交越失真、恒定阻尼、线性功率输出，音量大小音色不变。所以LS5/5小音量时细节依旧完整，弱音信息不丢失；大动态爆发起落干脆不会拖尾，打击乐清晰有型不会软糊。虽然BBC希望系统本身不添加任何味道，不存在美式音箱丰富低频、日系设备精致提亮，录音是什么音色，我们听到就是什么音色。实际上BBC这种克制、中性、不渲染的风格却自带温暖，它不但能担任监听，也能愉悦耳朵。习惯经过染色的HiFi系统，初次聆听BBC标准整套系统，第一感受大概率是声音比较清淡、不够浓郁、低频不够过瘾、高频不够抓耳。但我知道，原汁原味的BBC之声，不只50年前是标准，50年后如果这些设备还能使用，它依然会是标准，而且是好听的标准!

很荣幸有机会欣赏原汁原味的BBC之声