优雅与力量的合体：丹麦贵丰Gryphon
图、文/郭汉丞
丹麦贵丰Gryphon总部所在地位于Ry湖畔，距离丹麦第二大城Aarhus大约40分钟车程，不过我们准备参访的Gryphon工厂，并不是Gryphon的诞生地，而是去年刚搬过来的新厂区。新厂区距离原本的Gryphon工厂不远，也在Ry湖区，从Aarhus市区开车过去大约四十分钟车程，距离原本的旧工厂大约200米，可是这处新厂区是Gryphon买下来的厂房，面积也比过去大得多。Flemming说：“虽然只是搬家几百米，可是这代表Gryphon非常大的进步。”换新厂房又扩大，还是Gryphon自己买下来的资产，这也代表着Gryphon永续经营，对消费者负责的决心。
一般我们谈到Gryphon的创立，时间都会从1985年开始讲起，所以，明年（2015）Gryphon即将迎接三十周年纪念。这是大生日啊！Gryphon会不会推出“纪念版”产品？答案是：有在安排，可是不能透露。不管如何，我们要讲Gryphon的历史，仍然要拉到1985年之前。
设计香蕉插可说是Gryphon前传之一，那时Flemming还没真的踏入音响产业，香蕉插算是意外的收获。真正进入音响圈，要从他与另一位朋友创立2R公司开始，叫做2R，就是两位创办人的姓氏开头第一个字母都是R。这是一家音响代理公司，专门代理Hi End音响，像是Martin Logan、Krell等品牌，当年都是2R在代理。那从Gryphon前传之一是怎么进入到前传之二？故事要从1985年的唱头放大器开始讲起，而这部唱头放大器的名字就是Gryphon。那时候Flemming对这部唱头放大器有清楚的设计想法：纯甲类放大、具备非常开阔的频率响应、放大线路完全不使用负反馈……很熟悉，不是吗？没错，这部Gryphon唱头放大器设计的基本逻辑与概念，与后来所有Gryphon功放一模一样，在1985年完成，同年参加美国芝加哥CES音响展，Flemming拿到了许多订单，尤其是日本市场的订单。之后，Flemming因应日本市场的需求，设计出一部MM/MC唱头放大器，同样大受好评。1985年CES展的成功延续到1986，于是，Flemming决定用Gryphon之名，开始他的音响品牌之路。
从唱头放大器起家，Gryphon接下来的产品，很合理的走向就是前级，因为音响迷挑前级，比的都是唱头放大，既然Gryphon已经有不错的唱头放大器，推出含高电平放大的前级是合理的方向，于是1989年第一部XT-Preamp应运而生，接着1990年还有全球限量100部的LE前级之推出，再来是1991年Gryphon首款立体声后级DM100的上市，不但建构了Gryphon整套的前后级功放系统，纯A类100瓦 的大功率驱动能力，也让Gryphon于一夕之间确立了威猛无比的形象。再来是1992年的Linestage高电平前级与Reference One单声道后级，以及1994年Elektra前级与1995年Antileon Solo单声道后级、Antileon立体声后级的推出，建立了日后Gryphon前后级配套推展，以及后级部分单声道、立体声版本齐发的做法。
不过，Gryphon真正最出名的产品，要算是1995年推出的Antileon，这部150瓦输出功率的后级功放，采用纯甲类放大，大电流设计，即便在1奥姆负载功率倍增到1200瓦，许多人认为是“无坚不摧”的后级。Flemming回忆当年有一次参加CES展，见到《Stereophile》的创办人Gordon Holt特别来听Gryphon。哦！说错了，是特别来听Avalon盟主音箱，不过那时候Avalon是用Gryphon驱动。那时Gordon Holt告诉Flemming，他说全会场都说今年Avalon音箱出奇地好听，我现在知道为什么了，因为Avalon音箱配的是你家的功放。Gordon说：“这是我听过最好的Avalon！”
Antileon奠定了Gryphon的江湖地位，成为勇猛与细腻兼备的后级功放代表，不过由于坚持在丹麦设计制作，Antileon的身价也攀向高峰。Flemming认为器材应该可以做得又好又有合理售价，所以在1996年推出了Tabu系列，基本的设计观念与Gryphon一模一样，但是Tabu在成本上略微撙节，所以价格比较可口。没想到Tabu竟然铩羽而归，在2000年全部停产，原因就是消费者认为，要买Gryphon，就选最好的产品，那些“妥协下诞生”的器材，就少了Gryphon的尊贵内涵。Tabu短暂的出现在Gryphon历史上，对Flemming来说也不完全是坏事，至少，他清楚了一件事情：“Gryphon要做的，就是绝不妥协的产品，他们永远不能随波逐流，而必需坚持百分之百Gryphon精神。”
明年就将要届满三十周年，如此漫长的岁月里当然有不少经典器材传世，这张照片是Gryphon聆听室一隅，展示架上摆放了许多Gryphon过去的重要制品
2002年，Gryphon第一次推出音箱产品，Cantata音箱虽然只是一款书架音箱，但是当年却在欧洲各大音响展上出尽风头，Flemming说他会设计音箱，与丹麦音响奇人Steen Aa. Duelund有关，这位先生设计音箱简直是疯狂，而Flemmig与他一见如故，两人对于追求完美的音箱有着相同的理想。就这样，2002推出了Cantata，两年后推出Poseidon四件式旗舰音箱，接着是Trident，完成了以Duelund原则设计的“Gryphon音箱三部曲”。2014年这三部曲又翻了一遍，四件式的Poseidon变成Pendragon，一样是四件式，但是设计原理又有巧妙变化。Trident则进化到第二代，设计原理也是源自Pendragon的变化，再来又多了一款落地音箱Pantheon。至于第一款Cantata书架音箱，现在则变成了Mojo。
这部器材是Gryphon在2001年所推出的Adagio CD唱盘，在音乐CD面市将近二十年之后，Gryphon才推出旗下第一部CD唱盘，态度实在超级严谨。不过，在此两年前的1999年，Gryphon就曾以副牌Tabu推出CDP1 CD唱盘，当时就是全世界第一部具备升频（Up Sampling）处理能力的CD唱盘
在数字讯源上，Gryphon在Tabu时代曾经推出，但是Tabu并不成功，所以真正Gryphon第一款数字讯源，要算是2003年推出的Mikado CD唱盘了。在采访的时候，Flemming语出惊人地说：“推出Mikado如果有犯了什么错误，那我只能说Mikado当年的售价太便宜了。”从Mikado开始，一样的数字讯源，Gryphon的设计永远有自己的创新。一直到不久前Gryphon才推出自家第一部解码器Kalliope，我们哪一次看过有厂家推出CD唱盘十多年之后，才第一次推出解码器产品？Gryphon大概是第一家。为什么？Flemming如果不能把技术水准推向另一个新的巅峰，他宁可不推出产品。那么，Kalliope厉害在哪里？32Bit/210kHz！您看，这又是一项没有人尝试过的数码转换技术，而Gryphon带领我们到另一个译码器产品的新领域。
从Gryphon前传之一的香蕉插，到前传之二的2R公司，终于在1985年那一部Gryphon唱头放大器，开启了Gryphon的传奇，在将近三十年的时间当中，Gryphon从功放、数字讯源到音箱、线材，建立起完整的产品线，消费者可以一家购足。Flemming告诉我：“其实我们现在设计的所有Gryphon器材，基本设计原则都和1985年那一部Gryphon一模一样。”
其实，Gryphon的商标Logo，已经说明了Gryphon的个性：“优雅与力量的结合”Flemming这么说着，这个源自古拜占庭的神秘图腾，披上火红色彩，且让我们在接下来报导中，实地走进工厂，看看Gryphon如何用心制作顶尖的音响器材。
1985 Flemming E. Rasmussen创立Gryphon Audio Designs of Denmark公司
1986 Head Amp唱头放大器（生产至1994年）
1988 Phonostage唱头放大器（生产至1993年）
1989 XT前级（生产至1996年）
1990 LE前级（全球限量一百部，生产至1991年）
1991 DM100后级（Gryphon首部后级，纯A类电路运作，8奥姆负载时每声道输出100瓦，生产至1995年）
M100单声道后级（生产至1995年）
1992 Linestage高电平前级（生产至1994年）
Reference One单声道后级（生产至1996年）
1993 S100后级（生产至1997年）
1994 Elektra前级（生产至1998年）
Bel Canto前级（生产至1998年）
Exorcist（驱魔人）消磁器
1995 Orestes唱头放大器（生产至1999年）
Antileon Solo单声道后级（生产至2000年）
Antileon立体声后级（生产至2000年）
1996 Tabu综合扩大机（生产至1997年）
1997 Tabu AT综合扩大机（生产至2000年）
Tabu 2/100立体声后级与3/100三声道后级（生产至2000年）
Sonata前级（生产至2000年）
Tabu Century综合扩大机（生产至1999年）
Tabu PreOne前级（生产至2000年）
1999 Tabu CDP1 CD唱盘（生产至2000年）
Callisto 2100综合扩大机（8奥姆负载时每声道输出100瓦，生产至2004年）
Callisto 2200综合扩大机（8奥姆负载时每声道输出200瓦，生产至2005年）
2000 Symphony音响架
PSC Reference喇叭线
Guideline Reference讯号线
Sonata Allergo前级（生产至2006年）
Legato唱头放大器（生产至2008年）
Antileon Signature Mono单声道后级
Antileon Signature立体声后级
2001 Adagio CD唱盘（生产至2003年）
2002 Prelude前级（生产至2008年）
Encore后级（AB类后级，8奥姆负载时每声道输出500瓦，生产至2008年）
Cantata喇叭（Gryphon首款喇叭，生产至2008年）
2003 Mikado CD唱盘（生产至2008年）
2004 Poseidon（海神）喇叭
2005 Diablo综合扩大机
Trident（三叉戟）喇叭
2006 Mirage前级
2007 Atlantis喇叭
2008 Colosseum Solo单声道后级
Colosseum立体声后级
Mikado Signature CD唱盘
2009 Atilla综合扩大机
Mojo喇叭
2010 Scorpio CD唱盘
2011 Legato Legacy唱头放大器
Pandora前级
Mephisto Solo单声道后级
Mephisto立体声后级
2012 Athena前级
2013 Pendragon四件式喇叭系统
Trident II喇叭
Kalliope数字模拟转换器
2014 Pantheon喇叭
Antileon EVO立体声及单声道后级
Flemming在Hi-End音响设计方面的经验与理念，彷佛就像活宝藏一般，怎么样也挖掘不完。由于Gryphon发迹从功放开始，我们先来了解Flemming对功放的设计有着什么想法。
Flemming读的是美术，谈起Gryphon的产品设计，百分之百由Flemming亲力亲为的部分，就是Gryphon的工业设计，所有的外观都是出自Flemming之手。他说：“从1985年开始的Gryphon器材，一直到现在2014年，虽然器材之间长相有些不同，但是一看就知道那是Gryphon的产品，我为器材的外观加入了专属于Gryphon的设计元素。” 除了外观之外，那么电路设计呢？Flemming自己读的是艺术、绘画，他喜欢音乐，所以心目中有自己对声音回放的期待。Flemming说：“我不在乎机器怎么工作，只要机器能够做好它的工作。”从一个爱乐者、发烧友开始，Flemming表示自己也和一般发烧友一样，会更换电容、电阻，或是换不一样的线，看看能不能让声音好，可是Flemming自己并不懂得怎么设计线路。
那么Gryphon的电路设计怎么来？答案是专业集结。Flemming说丹麦是很小的国家，他们很早就知道要靠创意来生存。幸运的是，在丹麦有许多专业人才，Flemming的任务就是集合这些专业的人才，让电子设计工程师依据Flemming设定的方向，设计出实际的线路。Flemming表示，这样反而更好，因为他不是电路设计出身，所以不会有先入为主的想法，不会落入专业的傲慢。譬如1985年的时候，他想设计唱头放大器，那个模块要做到4MHz的频宽，还要双差动、无负反馈线路，一般专业的电路工程师如果从电路设计的想法出发，一定会说不可能，可是Flemming并不会从电子专业的角度思考，所以可以发挥创意，不落入电子设计的既有框架。所以，就算电子工程师说不可能，Flemming还是要他们“把不可能变成可能”。
以Flemming为中心，Gryphon发展出一套独特的设计逻辑。Flemming表示，有一些品牌设计器材，他们会先把器材的外观做好，弄得漂漂亮亮的，然后把设计好的外观拿给电路工程师看，请他们按照既定的机箱尺寸制作功放，这么一来，电路工程师就必须有许多妥协，譬如缩小电源供应的尺寸，或者用更小的电子组件，Flemming说这样很难设计出好声音，那根本是削足适履的设计方法。那Gryphon的逻辑呢？Flemming说Gryphon的思考逻辑是先决定设计功放需要什么样的元素，从一开始就必须要围绕着这些必要的元素思考，作为设计的基础。譬如1985年那一部唱头放大器，Flemming认为双单声道（Dual Mono）是声道分离度提升的必要元素，而要把双单声道做到最好，一定要独立供电。再来，唱头放大器用的是纯甲类放大线路，所以一定会发热，机箱必须保留足够的空间来散热。这些都是基本的必要元素，为了要满足这些必要的设计元素，后续的电源、机箱、摆设等等，全部都要配合。
再来，Flemming对于音乐回放有着自己的想法。Flemming自己喜欢音乐，经常接触现场音乐，他说：“Gryphon的器材想要做到的目标是表现真实的现场音乐。是听起来真实，而不是听起来舒服。”这是非常关键的思考起点，Flemming说有些器材听起来很舒服，感觉也不错，但那不是Gryphon所要的声音，他想做的器材一定是让音乐回放有真实感。
这是关键的思考起点，Gryphon不做好听的器材，而是要做有真实感的音响器材！Flemming表示：决定了真实这个方向，我们就有评估器材性能走向的依据。他说，如果想要让音响发出听起来真实的音乐，那就要赋予器材优秀的瞬时与动态反应，同时为了应付各种音乐场面，器材必须具备足够的余裕度，而真实的音乐自然有真实的场景，所以器材必须能重现优秀的音场。好，以上所说的条件，都是为了真实音乐回放而服务，对于Flemming而言，上述条件都是设计电路所要满足的关键，但是好听并不在Gryphon的设计目标当中，或者优先级排在很后面，Flemming说：“音乐听起来舒服好听，和听起来是不是真实，两者之间没有太大关系。或许有些人喜欢听起来舒服的音响，可是那不是Gryphon设计的目标，我们追求的是真实感。”
为了达到真实的音乐回放，Gryphon设定了许多设计功放的基本原则，而Flemming说，这么多年来Gryphon功放的设计基本架构，就和1985年第一部唱头放大器一模一样，包括了：
■ 纯甲类放大线路
■ 超宽阔的频率响应
■ DC直接交连
■ 无总体负反馈
Flemming说，这些基本方法听起来很简单，可是却非常不容易坚持做到好。譬如电路板的设计，要如何布线、如何接地、如何隔离、如何避振……这些都是细微末节，可是每一个细节都是为了扣紧基本的设计方法，从根本做到最好。
此外，在功放的音乐讯号路径上，Gryphon完全不使用OP，全部都是用晶体管砌出差动放大线路，这也是他们对线路设计的坚持之一。Flemming表示，用OP设计更简单，但不容易好听，自己砌出晶体管差动线路，比OP更容易搭配出好声。此外，Gryphon不使用OP的另一个原因，就是频宽表现不如差动放大线路。您看，这不是又扣紧基本设计原则：超宽阔的频率响应了吗？
从Flemming所说的基本原则，我们来看看2014年5月最新诞生的Antileon EVO后级。从型号名称，我们可以了解，这是Antileon的最新版本，在Gryphon将近三十年的历史当中，EVO是Antileon的第三个版本，您就知道Gryphon对于改版这件事情有多么谨慎。第一代Antileon诞生于1995年，分为立体声与单声道两个版本，纯甲类100瓦输出功率，树立了Gryphon功放无坚不摧的优质形象。到了2001年Antileon首度改款，称为Antileon Signature，一样是立体声与单声道两个版本，不过功率提升为150瓦。到了2014年，中间相隔十四个年头，我们才看到第三个版本Antileon EVO，同样是立体声与单声道两个版本，其中立体声版本输出功率为每声道150瓦，而单声道版本则提升为175瓦。如果我们从1995年算起，Antileon的历史已经将近二十年，Gryphon的基本原则从来没有改变，全部是纯甲类、全差动放大。
为什么Antileon EVO选在这个时候改款？之前的Antileon Signature连续卖了十四年，还是卖得很好，为什么要改？答案是新旗舰Mephisto。贵丰花了许多时间与努力，设计出重达108公斤的Mephisto后级，可是这套单声道后级，参考售价84000欧元，这还不包括各个市场的关税和加值税，是完全不计成本，追求完美的后级。现在Mephisto研发已经完成，Flemming准备把在设计Mephisto学到的知识与经验，投入Antileon EVO的改良计划当中。所以因果关系搞清楚了，Gryphon并不是为了改款而改款，EVO之所以诞生，是因为Mephisto的研究衍生出来的技术突破，回头再来把Antileon做得更好、更精致。
与过去的Antileon一样，EVO仍然有两个版本，一个是立体声，一个是单声道，立体声版本纯A类放大每声道输出150瓦，因为是纯A类，所以机箱必须做得这么大，因为纯A类，所以Gryphon装入了40个bipolar功率晶体，加上67万uF大容量电容，完全是大电流设计。输入级与电压放大级走全平衡线路，而且输入级使用了Gryphon新开发的超高速J-FET，并使用DC直接交连，平直的频率响应一路拉高到350kHz。您看，Antileon EVO的设计，真的和1985年的唱头放大器的基本架构一样，只是巨大化了！
还有，Antiloen EVO的单声道版本，Gryphon的设计也有与众不同之处。一般立体声后级变成单声道，大多采用桥接方式，这样最简单，用家也可以先买立体声版本，之后再买一部立体声版本，然后改为桥接设定，这样就能达到功率倍增，还可渐进升级。可是Gryphon不这么做，因为桥接之后，功率理论上可以增加四倍，可是电路本身的噪讯也会跟着增加四倍，这对声音会有负面影响，Gryphon的做法是并联，这样功率增加的效果会比较少，但是失真与输出阻抗都可以减半，同时让阻尼系数倍增，电流输出能力也倍增，因此Antileon EVO单声道后级就算遇到音箱工作阻抗调到1奥姆时，可以有加倍的电流与阻尼系数，稳稳地控制着音箱单元的运动。
坚持纯粹的纯甲类放大，真的不是一件简单的事情。Flemming说纯甲类放大线路随时处于工作状态，所以比较耗电，以前这不是麻烦事，可是现在愈来越多人鼓吹环保意识，认为纯甲类放大线路根本是浪费电的设计，欧盟许多法规也限制纯甲类功放。Flemming认为这些争辩根本不了解听音乐的时候，功放究竟怎么工作，虽然纯甲类随时都在工作，可是一般听音乐的时候，后级实际上多半维持在10~20瓦之间，偶而遇到爆棚乐段时，功率会跳到100瓦上下，但那是很短的时间。Flemming究竟在解释什么？他是说纯甲类虽然耗电，但是实际工作的时候并没有规格上所显示那么地耗电，这好像我们使用电热器，标示1500瓦，可是我们不一定会开到最大，可能只用300瓦，对应到功放来思考，Gryphon的纯甲类功放可能标示150瓦，可是播放音乐工作的时候，绝大多数时间只消耗10~20瓦。
但是纯甲类还是肩负着耗电的原罪，Flemming因此设计了Green Bias这项技术。它加上去之后就不耗电了吗？当然不是，但是偏压（Bias）的设定点，决定纯甲类放大有多耗电，Flemming说，有些功放标榜甲类与甲乙类混合，输出功率低的时候使用甲类，输出功率提高到某一个程度，功放就会自动切换到甲乙类。但没有任何功放可以在接收到音乐讯号之前，提前知道音乐的动态提升了，所以如果要侦测音乐的动态，随时切换甲类与甲乙类，就必须有一定的时间来侦测，这样就会产生时间的延迟，相位误差就出现了。可是，人耳对于时间相位的敏感度非常的高，只要功放有一点点的延迟，音乐马上听起来不那么真实。
那Green Bias怎么做？一样维持甲类，当把偏压的工作点调低一些，线路就比较不耗电；反之偏压调高甲类就比较耗电。这样一来就不需要在声音讯号路径上，增加侦测的额外线路，加上偏压调整的线路，完全不在声音讯号路径上，所以完全不干扰音乐讯号的放大。
所以说Green Bias只是调整偏压工作点而已吗？没这么简单，Flemming说电子组件在特定的温度下，会达到最好的工作状态，所以Green Bias不仅是设定偏压工作点，他们还要找到最适合电子组件与线路工作的温度，依据这些参数，决定工作偏压点可以降低多少，这样才能让甲类变得省电一些，但却不影响声音的表现。
坚持Class A还有什么难题？我们看看现役的Antileon EVO、Colosseum、Mephisto，哪一部不是又庞大又厚重？没错，很多重量来自散热片，Flemming说后级散热的道理很简单，就是靠散热片的面积，可是Gryphon不仅有足够的面积，还有非常高的质量，简单讲，Gryphon的散热片不是只有大面积，本身的体积也很大，这样才能维持温度一致。因为甲类放大线路，不管没有在播放音乐，随时都在工作，就算不播放音乐，一样会散发热能，可是当我们开始播音乐，线路更热，这时候散热片会持续工作，但是散热片如果本身质量不够，根本来不及降温，散热效率就会降低。
从1985年到2014年，Gryphon真的是“吾道一以贯之”，纯甲类、无负反馈、双单声道、差动放大、DC直交、追求超宽阔的频率响应。Flemming追求的是音乐回放的真实，而这些Gryphon遵守的设计原则，都是为了追求音乐的真实感而来。如果您希望寻找悦耳的功放，那不是Flemming设计功放的思考前提，他追求的是真实，这件事情他坚持三十年了，还会继续坚持下去，喜不喜欢Gryphon这种追求真实的声音个性，就看您怎么看待音响这件事情了。
Gryphon新的工厂仍然位于Ry湖畔，这是他们自购的产业，代表着Gryphon永续经营的决心。厂房设计以黑色、红色为基调，就跟Gryphone功放的基调一样，最漂亮的是那个招牌，黑色与金色，太有气质了
丹麦第二大城Aarhus，Gryphon安排的住宿酒店让人非常惊喜，是Aarhuss市中心历史悠久的Hotel Royal，这是市中心大教堂旁边一间古老但有历史传承的著名饭店，大教堂旁边有歌剧院，当年在此表演的著名艺人都下榻于此，因此饭店虽老，但设备装潢都显得贵气
一般我们谈到Gryphon的创立，时间都会从1985年开始讲起，所以，明年（2015）Gryphon即将迎接三十周年纪念。这是大生日啊！Gryphon会不会推出“纪念版”产品？答案是：有在安排，可是不能透露。不管如何，我们要讲Gryphon的历史，仍然要拉到1985年之前。
Gryphon二位创始人，右边的是大家都认识的Flemming E Rasmusen，他负责各种产品的研发、设计，不过他并不是电子、物理专才，而是音乐爱好者，而且大学里念的是绘画、设计，所以在功放、音箱线路设计上他找专才工程师负责，而所有的产品外观都是他设计的。当然，更重要的是他完全掌握了Gryphon该怎么设计音箱、功放、数字讯源，可以这么说：工程师是在执行他的意志，最终的产品还是他要的声音。左边这位是Valdermar Borsting，是Flemming的合伙人，他负责财务营销等
Flemming是Gryphon的创办人，也是公司最重要的灵魂人物，在1985年创办Gryphon之前，他已经在做音响的生意。不过Flemming并不是电子科系出身，而是读艺术出身，但是他同时是一位热爱音乐，尤其是现场音乐的人，所以当Flemming投入Gryphon之后，追求的就是“重现音乐现场”的真实感。Flemming说早在1970年代的时候，就曾经设计过一款香蕉插，现在依然有许多人抄袭他的设计，不过Flemming当年没有申请专利，所以这些仿造都合法。原来他是发烧友，自己也喜欢搞东搞西，拼拼凑凑，想的就是弄出心目中理想的音响系统。有一次他去买香蕉插，研究了好几款，怎么看都不喜欢，因为那些现成的香蕉插结构很复杂，Flemming越看越不对劲，这么多零件组合起来的香蕉插，接点很多，音乐讯号怎么会传输得顺畅？所以Flemming回家研究，画出了设计图，大幅简化香蕉插的零件，委托丹麦的公司制作，没想到卖得很好，每一批订做都是数千个。这个小故事我们看出Gryphon设计音响时的另一个观念：简洁！设计香蕉插可说是Gryphon前传之一，那时Flemming还没真的踏入音响产业，香蕉插算是意外的收获。真正进入音响圈，要从他与另一位朋友创立2R公司开始，叫做2R，就是两位创办人的姓氏开头第一个字母都是R。这是一家音响代理公司，专门代理Hi End音响，像是Martin Logan、Krell等品牌，当年都是2R在代理。那从Gryphon前传之一是怎么进入到前传之二？故事要从1985年的唱头放大器开始讲起，而这部唱头放大器的名字就是Gryphon。那时候Flemming对这部唱头放大器有清楚的设计想法：纯甲类放大、具备非常开阔的频率响应、放大线路完全不使用负反馈……很熟悉，不是吗？没错，这部Gryphon唱头放大器设计的基本逻辑与概念，与后来所有Gryphon功放一模一样，在1985年完成，同年参加美国芝加哥CES音响展，Flemming拿到了许多订单，尤其是日本市场的订单。之后，Flemming因应日本市场的需求，设计出一部MM/MC唱头放大器，同样大受好评。1985年CES展的成功延续到1986，于是，Flemming决定用Gryphon之名，开始他的音响品牌之路。
楼梯口摆着一对Gryphon第一对音箱Cantata，当年就是Flemming跟Steen Aa. Duelund合作设计的喇叭。这对音箱破天荒采用特别订制的单元，内凹式的Time -Aligned Concave相位校正，以及首创的Q Factor空间耦合概念，可说是划时代的书架型小音箱，也是Steen Aa. Duelund设计概念的具体实现。或许有些人不知道Steen Aa. Duelund是谁？他就是目前电容器、电感、电阻卖最贵的那个人，一个电容器甚至可以卖到几万人民币，Gryphon音箱的分音器中就是采用他家的被动组件
从唱头放大器起家，Gryphon接下来的产品，很合理的走向就是前级，因为音响迷挑前级，比的都是唱头放大，既然Gryphon已经有不错的唱头放大器，推出含高电平放大的前级是合理的方向，于是1989年第一部XT-Preamp应运而生，接着1990年还有全球限量100部的LE前级之推出，再来是1991年Gryphon首款立体声后级DM100的上市，不但建构了Gryphon整套的前后级功放系统，纯A类100瓦 的大功率驱动能力，也让Gryphon于一夕之间确立了威猛无比的形象。再来是1992年的Linestage高电平前级与Reference One单声道后级，以及1994年Elektra前级与1995年Antileon Solo单声道后级、Antileon立体声后级的推出，建立了日后Gryphon前后级配套推展，以及后级部分单声道、立体声版本齐发的做法。
不过，Gryphon真正最出名的产品，要算是1995年推出的Antileon，这部150瓦输出功率的后级功放，采用纯甲类放大，大电流设计，即便在1奥姆负载功率倍增到1200瓦，许多人认为是“无坚不摧”的后级。Flemming回忆当年有一次参加CES展，见到《Stereophile》的创办人Gordon Holt特别来听Gryphon。哦！说错了，是特别来听Avalon盟主音箱，不过那时候Avalon是用Gryphon驱动。那时Gordon Holt告诉Flemming，他说全会场都说今年Avalon音箱出奇地好听，我现在知道为什么了，因为Avalon音箱配的是你家的功放。Gordon说：“这是我听过最好的Avalon！”
Antileon奠定了Gryphon的江湖地位，成为勇猛与细腻兼备的后级功放代表，不过由于坚持在丹麦设计制作，Antileon的身价也攀向高峰。Flemming认为器材应该可以做得又好又有合理售价，所以在1996年推出了Tabu系列，基本的设计观念与Gryphon一模一样，但是Tabu在成本上略微撙节，所以价格比较可口。没想到Tabu竟然铩羽而归，在2000年全部停产，原因就是消费者认为，要买Gryphon，就选最好的产品，那些“妥协下诞生”的器材，就少了Gryphon的尊贵内涵。Tabu短暂的出现在Gryphon历史上，对Flemming来说也不完全是坏事，至少，他清楚了一件事情：“Gryphon要做的，就是绝不妥协的产品，他们永远不能随波逐流，而必需坚持百分之百Gryphon精神。”
明年就将要届满三十周年，如此漫长的岁月里当然有不少经典器材传世，这张照片是Gryphon聆听室一隅，展示架上摆放了许多Gryphon过去的重要制品
这部器材是Gryphon在2001年所推出的Adagio CD唱盘，在音乐CD面市将近二十年之后，Gryphon才推出旗下第一部CD唱盘，态度实在超级严谨。不过，在此两年前的1999年，Gryphon就曾以副牌Tabu推出CDP1 CD唱盘，当时就是全世界第一部具备升频（Up Sampling）处理能力的CD唱盘
Gryphon也有自家的喇叭线、讯号线及电源线等高级音响用线材，这款Gryphon PSC（Planar Speaker Cable） Reference喇叭线顾名思义采用扁平状的导体，Gryphon说其嵌入金的银线截面积相当于4平方毫米的传统线材，但表面积大幅增加有助于电流的传输，也更不易受到外界震动的影响
其实，Gryphon的商标Logo，已经说明了Gryphon的个性：“优雅与力量的结合”Flemming这么说着，这个源自古拜占庭的神秘图腾，披上火红色彩，且让我们在接下来报导中，实地走进工厂，看看Gryphon如何用心制作顶尖的音响器材。
Gryphon重要历史与产品年表
1949 Gryphon创办人Flemming E. Rasmussen出生1985 Flemming E. Rasmussen创立Gryphon Audio Designs of Denmark公司
1986 Head Amp唱头放大器（生产至1994年）
1988 Phonostage唱头放大器（生产至1993年）
1989 XT前级（生产至1996年）
1990 LE前级（全球限量一百部，生产至1991年）
1991 DM100后级（Gryphon首部后级，纯A类电路运作，8奥姆负载时每声道输出100瓦，生产至1995年）
M100单声道后级（生产至1995年）
1992 Linestage高电平前级（生产至1994年）
Reference One单声道后级（生产至1996年）
1993 S100后级（生产至1997年）
1994 Elektra前级（生产至1998年）
Bel Canto前级（生产至1998年）
Exorcist（驱魔人）消磁器
1995 Orestes唱头放大器（生产至1999年）
Antileon Solo单声道后级（生产至2000年）
Antileon立体声后级（生产至2000年）
1996 Tabu综合扩大机（生产至1997年）
1997 Tabu AT综合扩大机（生产至2000年）
Tabu 2/100立体声后级与3/100三声道后级（生产至2000年）
Sonata前级（生产至2000年）
Tabu Century综合扩大机（生产至1999年）
Tabu PreOne前级（生产至2000年）
1999 Tabu CDP1 CD唱盘（生产至2000年）
Callisto 2100综合扩大机（8奥姆负载时每声道输出100瓦，生产至2004年）
Callisto 2200综合扩大机（8奥姆负载时每声道输出200瓦，生产至2005年）
2000 Symphony音响架
PSC Reference喇叭线
Guideline Reference讯号线
Sonata Allergo前级（生产至2006年）
Legato唱头放大器（生产至2008年）
Antileon Signature Mono单声道后级
Antileon Signature立体声后级
2001 Adagio CD唱盘（生产至2003年）
2002 Prelude前级（生产至2008年）
Encore后级（AB类后级，8奥姆负载时每声道输出500瓦，生产至2008年）
Cantata喇叭（Gryphon首款喇叭，生产至2008年）
2003 Mikado CD唱盘（生产至2008年）
2004 Poseidon（海神）喇叭
2005 Diablo综合扩大机
Trident（三叉戟）喇叭
2006 Mirage前级
2007 Atlantis喇叭
2008 Colosseum Solo单声道后级
Colosseum立体声后级
Mikado Signature CD唱盘
2009 Atilla综合扩大机
Mojo喇叭
2010 Scorpio CD唱盘
2011 Legato Legacy唱头放大器
Pandora前级
Mephisto Solo单声道后级
Mephisto立体声后级
2012 Athena前级
2013 Pendragon四件式喇叭系统
Trident II喇叭
Kalliope数字模拟转换器
2014 Pantheon喇叭
Antileon EVO立体声及单声道后级
Flemming在Hi-End音响设计方面的经验与理念，彷佛就像活宝藏一般，怎么样也挖掘不完。由于Gryphon发迹从功放开始，我们先来了解Flemming对功放的设计有着什么想法。
Flemming读的是美术，谈起Gryphon的产品设计，百分之百由Flemming亲力亲为的部分，就是Gryphon的工业设计，所有的外观都是出自Flemming之手。他说：“从1985年开始的Gryphon器材，一直到现在2014年，虽然器材之间长相有些不同，但是一看就知道那是Gryphon的产品，我为器材的外观加入了专属于Gryphon的设计元素。” 除了外观之外，那么电路设计呢？Flemming自己读的是艺术、绘画，他喜欢音乐，所以心目中有自己对声音回放的期待。Flemming说：“我不在乎机器怎么工作，只要机器能够做好它的工作。”从一个爱乐者、发烧友开始，Flemming表示自己也和一般发烧友一样，会更换电容、电阻，或是换不一样的线，看看能不能让声音好，可是Flemming自己并不懂得怎么设计线路。
那么Gryphon的电路设计怎么来？答案是专业集结。Flemming说丹麦是很小的国家，他们很早就知道要靠创意来生存。幸运的是，在丹麦有许多专业人才，Flemming的任务就是集合这些专业的人才，让电子设计工程师依据Flemming设定的方向，设计出实际的线路。Flemming表示，这样反而更好，因为他不是电路设计出身，所以不会有先入为主的想法，不会落入专业的傲慢。譬如1985年的时候，他想设计唱头放大器，那个模块要做到4MHz的频宽，还要双差动、无负反馈线路，一般专业的电路工程师如果从电路设计的想法出发，一定会说不可能，可是Flemming并不会从电子专业的角度思考，所以可以发挥创意，不落入电子设计的既有框架。所以，就算电子工程师说不可能，Flemming还是要他们“把不可能变成可能”。
Antileon EVO后级是Gryphon的新制品，EVO代表Evolution(革新)。EVO不仅前面板造型和旗舰Mephisto相呼应，甚至内部放大电路也承袭了Mephisto的技术精华，要说这款Antileon EVO后级是Mephisto的“较平价版本”也不为过。Antileon EVO同样有立体声与单声道两种版本，立体声版本在8奥姆负载时每声道输出为纯甲类150瓦（可一路倍增到2奥姆负载的600瓦），单声道版本则是在8奥姆负载时每声道输出为纯甲类175瓦（可一路倍增到2奥姆负载的700瓦），每部单机使用40颗大电流双极性功率晶体。在电源滤波部分，Antileon EVO单机的滤波电容容量由Antileon Signature的440,000μF大幅增加到670,000μF，整体供电能力增强50%以上，而且其输入级电路有了全新的设计，也使用了新的超高速J-FET输入级晶体管，甚至还将控制电路与放大电路的电源予以隔离，对于整体反应速度及音质纯度的提升，非常值得期待
以Flemming为中心，Gryphon发展出一套独特的设计逻辑。Flemming表示，有一些品牌设计器材，他们会先把器材的外观做好，弄得漂漂亮亮的，然后把设计好的外观拿给电路工程师看，请他们按照既定的机箱尺寸制作功放，这么一来，电路工程师就必须有许多妥协，譬如缩小电源供应的尺寸，或者用更小的电子组件，Flemming说这样很难设计出好声音，那根本是削足适履的设计方法。那Gryphon的逻辑呢？Flemming说Gryphon的思考逻辑是先决定设计功放需要什么样的元素，从一开始就必须要围绕着这些必要的元素思考，作为设计的基础。譬如1985年那一部唱头放大器，Flemming认为双单声道（Dual Mono）是声道分离度提升的必要元素，而要把双单声道做到最好，一定要独立供电。再来，唱头放大器用的是纯甲类放大线路，所以一定会发热，机箱必须保留足够的空间来散热。这些都是基本的必要元素，为了要满足这些必要的设计元素，后续的电源、机箱、摆设等等，全部都要配合。
再来，Flemming对于音乐回放有着自己的想法。Flemming自己喜欢音乐，经常接触现场音乐，他说：“Gryphon的器材想要做到的目标是表现真实的现场音乐。是听起来真实，而不是听起来舒服。”这是非常关键的思考起点，Flemming说有些器材听起来很舒服，感觉也不错，但那不是Gryphon所要的声音，他想做的器材一定是让音乐回放有真实感。
这是关键的思考起点，Gryphon不做好听的器材，而是要做有真实感的音响器材！Flemming表示：决定了真实这个方向，我们就有评估器材性能走向的依据。他说，如果想要让音响发出听起来真实的音乐，那就要赋予器材优秀的瞬时与动态反应，同时为了应付各种音乐场面，器材必须具备足够的余裕度，而真实的音乐自然有真实的场景，所以器材必须能重现优秀的音场。好，以上所说的条件，都是为了真实音乐回放而服务，对于Flemming而言，上述条件都是设计电路所要满足的关键，但是好听并不在Gryphon的设计目标当中，或者优先级排在很后面，Flemming说：“音乐听起来舒服好听，和听起来是不是真实，两者之间没有太大关系。或许有些人喜欢听起来舒服的音响，可是那不是Gryphon设计的目标，我们追求的是真实感。”
为了达到真实的音乐回放，Gryphon设定了许多设计功放的基本原则，而Flemming说，这么多年来Gryphon功放的设计基本架构，就和1985年第一部唱头放大器一模一样，包括了：
■ 纯甲类放大线路
■ 超宽阔的频率响应
■ DC直接交连
■ 无总体负反馈
Flemming说，这些基本方法听起来很简单，可是却非常不容易坚持做到好。譬如电路板的设计，要如何布线、如何接地、如何隔离、如何避振……这些都是细微末节，可是每一个细节都是为了扣紧基本的设计方法，从根本做到最好。
此外，在功放的音乐讯号路径上，Gryphon完全不使用OP，全部都是用晶体管砌出差动放大线路，这也是他们对线路设计的坚持之一。Flemming表示，用OP设计更简单，但不容易好听，自己砌出晶体管差动线路，比OP更容易搭配出好声。此外，Gryphon不使用OP的另一个原因，就是频宽表现不如差动放大线路。您看，这不是又扣紧基本设计原则：超宽阔的频率响应了吗？
从Flemming所说的基本原则，我们来看看2014年5月最新诞生的Antileon EVO后级。从型号名称，我们可以了解，这是Antileon的最新版本，在Gryphon将近三十年的历史当中，EVO是Antileon的第三个版本，您就知道Gryphon对于改版这件事情有多么谨慎。第一代Antileon诞生于1995年，分为立体声与单声道两个版本，纯甲类100瓦输出功率，树立了Gryphon功放无坚不摧的优质形象。到了2001年Antileon首度改款，称为Antileon Signature，一样是立体声与单声道两个版本，不过功率提升为150瓦。到了2014年，中间相隔十四个年头，我们才看到第三个版本Antileon EVO，同样是立体声与单声道两个版本，其中立体声版本输出功率为每声道150瓦，而单声道版本则提升为175瓦。如果我们从1995年算起，Antileon的历史已经将近二十年，Gryphon的基本原则从来没有改变，全部是纯甲类、全差动放大。
为什么Antileon EVO选在这个时候改款？之前的Antileon Signature连续卖了十四年，还是卖得很好，为什么要改？答案是新旗舰Mephisto。贵丰花了许多时间与努力，设计出重达108公斤的Mephisto后级，可是这套单声道后级，参考售价84000欧元，这还不包括各个市场的关税和加值税，是完全不计成本，追求完美的后级。现在Mephisto研发已经完成，Flemming准备把在设计Mephisto学到的知识与经验，投入Antileon EVO的改良计划当中。所以因果关系搞清楚了，Gryphon并不是为了改款而改款，EVO之所以诞生，是因为Mephisto的研究衍生出来的技术突破，回头再来把Antileon做得更好、更精致。
与过去的Antileon一样，EVO仍然有两个版本，一个是立体声，一个是单声道，立体声版本纯A类放大每声道输出150瓦，因为是纯A类，所以机箱必须做得这么大，因为纯A类，所以Gryphon装入了40个bipolar功率晶体，加上67万uF大容量电容，完全是大电流设计。输入级与电压放大级走全平衡线路，而且输入级使用了Gryphon新开发的超高速J-FET，并使用DC直接交连，平直的频率响应一路拉高到350kHz。您看，Antileon EVO的设计，真的和1985年的唱头放大器的基本架构一样，只是巨大化了！
还有，Antiloen EVO的单声道版本，Gryphon的设计也有与众不同之处。一般立体声后级变成单声道，大多采用桥接方式，这样最简单，用家也可以先买立体声版本，之后再买一部立体声版本，然后改为桥接设定，这样就能达到功率倍增，还可渐进升级。可是Gryphon不这么做，因为桥接之后，功率理论上可以增加四倍，可是电路本身的噪讯也会跟着增加四倍，这对声音会有负面影响，Gryphon的做法是并联，这样功率增加的效果会比较少，但是失真与输出阻抗都可以减半，同时让阻尼系数倍增，电流输出能力也倍增，因此Antileon EVO单声道后级就算遇到音箱工作阻抗调到1奥姆时，可以有加倍的电流与阻尼系数，稳稳地控制着音箱单元的运动。
坚持纯粹的纯甲类放大，真的不是一件简单的事情。Flemming说纯甲类放大线路随时处于工作状态，所以比较耗电，以前这不是麻烦事，可是现在愈来越多人鼓吹环保意识，认为纯甲类放大线路根本是浪费电的设计，欧盟许多法规也限制纯甲类功放。Flemming认为这些争辩根本不了解听音乐的时候，功放究竟怎么工作，虽然纯甲类随时都在工作，可是一般听音乐的时候，后级实际上多半维持在10~20瓦之间，偶而遇到爆棚乐段时，功率会跳到100瓦上下，但那是很短的时间。Flemming究竟在解释什么？他是说纯甲类虽然耗电，但是实际工作的时候并没有规格上所显示那么地耗电，这好像我们使用电热器，标示1500瓦，可是我们不一定会开到最大，可能只用300瓦，对应到功放来思考，Gryphon的纯甲类功放可能标示150瓦，可是播放音乐工作的时候，绝大多数时间只消耗10~20瓦。
但是纯甲类还是肩负着耗电的原罪，Flemming因此设计了Green Bias这项技术。它加上去之后就不耗电了吗？当然不是，但是偏压（Bias）的设定点，决定纯甲类放大有多耗电，Flemming说，有些功放标榜甲类与甲乙类混合，输出功率低的时候使用甲类，输出功率提高到某一个程度，功放就会自动切换到甲乙类。但没有任何功放可以在接收到音乐讯号之前，提前知道音乐的动态提升了，所以如果要侦测音乐的动态，随时切换甲类与甲乙类，就必须有一定的时间来侦测，这样就会产生时间的延迟，相位误差就出现了。可是，人耳对于时间相位的敏感度非常的高，只要功放有一点点的延迟，音乐马上听起来不那么真实。
那Green Bias怎么做？一样维持甲类，当把偏压的工作点调低一些，线路就比较不耗电；反之偏压调高甲类就比较耗电。这样一来就不需要在声音讯号路径上，增加侦测的额外线路，加上偏压调整的线路，完全不在声音讯号路径上，所以完全不干扰音乐讯号的放大。
所以说Green Bias只是调整偏压工作点而已吗？没这么简单，Flemming说电子组件在特定的温度下，会达到最好的工作状态，所以Green Bias不仅是设定偏压工作点，他们还要找到最适合电子组件与线路工作的温度，依据这些参数，决定工作偏压点可以降低多少，这样才能让甲类变得省电一些，但却不影响声音的表现。
坚持Class A还有什么难题？我们看看现役的Antileon EVO、Colosseum、Mephisto，哪一部不是又庞大又厚重？没错，很多重量来自散热片，Flemming说后级散热的道理很简单，就是靠散热片的面积，可是Gryphon不仅有足够的面积，还有非常高的质量，简单讲，Gryphon的散热片不是只有大面积，本身的体积也很大，这样才能维持温度一致。因为甲类放大线路，不管没有在播放音乐，随时都在工作，就算不播放音乐，一样会散发热能，可是当我们开始播音乐，线路更热，这时候散热片会持续工作，但是散热片如果本身质量不够，根本来不及降温，散热效率就会降低。
从1985年到2014年，Gryphon真的是“吾道一以贯之”，纯甲类、无负反馈、双单声道、差动放大、DC直交、追求超宽阔的频率响应。Flemming追求的是音乐回放的真实，而这些Gryphon遵守的设计原则，都是为了追求音乐的真实感而来。如果您希望寻找悦耳的功放，那不是Flemming设计功放的思考前提，他追求的是真实，这件事情他坚持三十年了，还会继续坚持下去，喜不喜欢Gryphon这种追求真实的声音个性，就看您怎么看待音响这件事情了。
