沧海遗珠的精美小系统：Cayin凯音CD-50T、A-50T合并胆机
文/钟健鸣
讯源CD-50T
CD-50T采用了铝合金拉丝面板，造型平实不花哨，以尺寸而言，其7.8公斤的重量也让人感到其用料必然是扎实的，相比起国外的一些同样价格带的CD机，沉甸甸的机身肯定比轻盈的更有可靠的感觉。再看看面板上使用的显示屏，这是一块VFD动态显示屏，通过配备的遥控，显示屏的亮度是可以调节的。此外，遥控还有一个自动在曲目之间添加5秒停顿间隔的功能，比较特别。CD的转盘机芯是索尼的制品，反应瞬捷而且运作状况宁静，操作起来平顺不费心，不过在转盘的旁边设置的是CD机的总开关，这点需要留意，不然太顺手就会把开闭仓门按成了关机了。电源是器材的心脏，也是最为关键的设计因素之一，凯音的工程师可不会怠慢。于是他们为CD-50T专门研制了一款低漏磁，高效率的环形电源变压器。当然对于CD机来说，这颗心脏对能量的要求稍低一点，于是在CD-50T这个小身躯里实现提供充裕能量的任务，也便顺利实现了。如果以电源比喻为CD机的心脏，那么芯片就是CD机的大脑。CD-50T把“思考”的重任交付到谁身上了？答案是美国Burr-Brown公司的PCM1792芯片。芯片的功能可以类比为思考的质量，在其工作过程中是一系列的解码运算，数字滤波，若果是性能不佳的“大脑”，那就不能保证运算的质量了，那听觉上就会状况百出。在数据转换时，这枚芯片的DAC构建可以保证一流的动态和更低的时钟jitter。对于PCM1792芯片能够解码24 bit/96kHz的性能来说，播放区区的CD（16/44.1）当然就不构成任何难度了。但另一方面，那么在这里使用PCM1792会否有大材小用的遗憾呢？不用急，原来CD-50T大可以播放格式超越CD的HDCD，也就是高解析度CD，而PCM1792亦负责对HDCD的解码工作。若果用家平素只是使用普通的CD机播放HDCD，那不妨领略一下用真正具有HDCD解码的CD-50T播放，听听HDCD真正的实力。
另外一个CD-50T的特色也需要跟大家介绍，这是一部使用了电子管的CD机，使用电子管的地方在模拟音频输出电路上，也就是一部胆输出的CD机。使用的电子管，型号为12AU7，功能为缓冲输出。当数码转换成模拟后, 具有一个类似前级放大组件, 这个时候, 这个位置便可以采用真空管作放大和输出级之用, 而产生出真空管的音色，如此之举当然就是要让CD-50T沾染点“胆味”。
合并式胆机A-50T
与CD-50T配套的A-50T合并式胆机，自然在外观设计上就与CD机非常统一。在尺寸上两者相仿，而最具辨识度的当然是那个浅银灰色铝合金拉丝面板，在面板的下边同样有一道弧形的变化，制作一样的精细。一眼望去，A-50T胆机以传统为主基调，但不乏新颖的感觉，而这身型甚至说得上有几分可爱。在面板上的三个旋钮，功能分别是电源开关，音量控制和音源选择。如果用家使用了A-50T的遥控去控制音量，会发现那个旋钮上代表音量的蓝光LED便跟着旋转起来，有种有趣的视觉效果。在A-50T身上，凯音为其配置了两只优质具有宽阔频响的EI型输出变压器，而那个环形的电源变压器，是厂家专门为本机研制生产的。对这台纯胆机来说，当然不能不介绍下它使用到的真空管。它共用到8个电子管，在前级的阶段，使用的是俄罗斯产的12AX7和12AU7真空管，到了后级阶段的输出，A-50T是使用了总共四枚的EL34真空管作AB1类的推挽功率放大。12AX7用于前置放大和倒相，12AU7用于驱动级电路，去推动输出级的两个EL34。12AX7和12AU7同出自于Electro Harmonix这个品牌，EL34则是厂家专门定制后再配对的。作为胆机，A-50T并不需要太复杂的电路，其声音的性能，非常取决于元器件的选择和配搭，在电子管的配置上我们已能见识到厂家的声音品位，同时也别忽略机内那些金属膜电阻，和来自于Realcap，Nichicon等著名的音响专用电容。再来看看纯手工制作的电路，A-50T电源电路部分采用了桥式整流加LC滤波电路（滤波电感规格为4H/180mA），能使电源纹波减至最小，放送出的声音更加纯净。本机采用搭棚焊接，全手工制作，看到有国外的用家也感叹这细腻的功夫，对于处在不高的价位带的产品来说，还真是不容易。
音量控制的技术，A-50T选用了日本的ALPS的马达控制型电位器，其信号输入选择，以及输出管的三极管/超线性工作状态转换都采用继电器切换。信号输入选择继电器装在信号输入端子附近，面板上的切换开关是通过直流电压控制继电器，不会引入干扰。A-50T小巧而精细，这在种种细节上都可以看到，无论是旋钮，底座，或是后背的端子，接线柱，当然还少不了那个好看又好用的真空管防护罩，顾名思义就是那个可拆卸的防护罩。有些未接触过真空管的用家，会有一种“它会不会爆炸啊”的顾虑，当然这个防护罩不是用来防止真空管爆炸的，因为它们不会。但是有了防护罩的确可以为真空管提供很好的保护，预防在磕碰中受损，而且A-50T所设计的插针对接，使拆卸都毫无难度。
试听体验
试听这套CD-50T与A-50T的组合，使用了试音室内的数款音箱，从中可以检验凯音的前端系统对不同音箱的适应能力究竟如何。配搭的音箱包括了PMC Twenty 22 书架箱、Magnat Quantum 753书架箱还有一款Audio Note Parts落地箱。Twenty 22是PMC Twenty系列中的一款两音路书架箱，其斜面板箱体是PMC首次采用的全新设计。单元上Twenty 22搭载了27mm Sonolex高音单元与6.5吋中低音单元，技术上是Fact系列的延伸。以CD-50T与A-50T之力能否推得好PMC的音箱？这是个问题，按平常的经验来说，PMC的音箱对搭配有一定的讲究。播放Bartok的钢琴协奏曲，当中激烈的钢琴演奏并没有难倒这套组合，虽然现在是以真空管为特色的前端，器乐的铿锵还是能够表达出力量感。乐器延伸到高音域时，所听到的是有丝丝甜味溢出的音符。在定位结像上，以Twenty 22播放的情况是感觉有较远的深度，一方面这个音场的塑造上更加广大了，另一方面远处的乐器表现的效果就朦一些。在播放肖斯塔科维奇的交响乐作品时，在弦乐群的行进中，听到的整体感觉有一定的权威，但这还不算是最佳的聆听效果，或者CD-50T与A-50T配搭Twenty 22在较大型作品时，是会有一定的压缩的。这时我们不妨切换一下输出的工作模式，别忘了A-50T是有三极管和超线性的工作模式可供选择的。当使用超线性模式来听时，音乐作品的气势马上就加强了几分，就像一下子乐手们都挽起了衣袖要大干一场了，而音乐的面貌也突然变得更加的外向与昂然。播放Archive的一首《Londinium》，指弹乐器的质感很有味道，而歌者的歌声也显得中气十足，这个时候应该用三极管还是超线性模式呢？三极管模式无疑可令声音更美，但是超线性却能保持更酣畅的状态，那真的只能是看个人喜好了。再播放小提琴作品的时候，这套配搭所展示出的提琴之醉美可能是让人最为赞赏的一刻，尤其是提琴独奏的时候，那线条固然是清晰可见，而音色的表现也尽显高贵，到合奏部分虽不是娇艳欲滴，但也保留了相当的高贵质感。
轮替上场的Magnat Quantum 753书架箱，采用的是两音路、低音反射式。高音为25mm的F-Max编织球顶单元，中低音为高强度压铸的陶瓷铅盘设计，跟Twenty 22一样，都是6.5吋大小。这是一款不偏不倚，但是有音乐味的音箱。同样播放Bartok的钢协作品，这时所获得的音乐景象是通透而无杂质的，透明度高，而力量感也与Twenty 22重放时不无多样。播放肖斯塔科维奇的交响乐作品，这套系统继续给人线条清晰的印象，在器乐之间的互相呼应时，能够准确地反映到乐器的音色特点，连贯性佳。甚至CD-50T与A-50T这套前端，可以把 Quantum 753的中低力量更有效率地发挥出来，令人见识到书架箱系统也能够爆发出管弦乐的权威感。再播放Archive的一首《Londinium》，弹拨的韵味依然在，而所听到的低频颗粒分明，松软并有弹性。歌声中更流动着空气感，令音乐听上去就像新鲜水果散发出的气息一样。播放Keith Jarrett的“标准曲音乐会”，乐器的形体感分明，并且比例很恰当。同时各位乐手所贡献的音乐都是如胶似漆地融合在一起，可没有什么先来后到的情况，或者某个声音特别地引人注目，平衡度一流，并且音乐始终是带着一份清新的气质。
最后也简单说一下，那款Audio Note Parts音箱配搭CD-50T与A-50T的表现。虽然说这音箱还是在研发改进中，但已经达到了很高的水平，现在还不出手大概也是设计者想继续精益求精而已。而这款音箱的一个特点是在于它的声音是属于偏开扬爽朗的，以CD-50T与A-50T搭配，其实也是想看看凯音的电子管之声，可以调和出怎样的效果。测试的结果比较令人满意，比如播放维瓦尔第为双簧管、巴松管写的协奏曲，那声音就比平时悦耳好多。而在播放《四季》系列的时候，动态充足是不在话下，而音乐的轮廓也变得更加的圆滑，不存在压迫耳朵的时刻。
