播放古典音乐100分!——美之声Pro 220声学监听音箱

文/赖英智



​稍早之前珠海美之声推出Pro120声学监听音箱,外观尺寸几乎与Pro 220完全一样,只不过高音与中音单元采偏置镜影对称方式排列,也没有高音与中音的调节旋钮,规格上看不出有太多差异。Pro120曾经在音响展会露脸,搭配麒麟音响KR Audio的前后级功放推动,由于空间的关系,低音似乎没有得到充分释放,二只12英寸单元应该有更大潜力才对。终于在杂志社迎来了新版的Pro 220监听音箱,连同脚架总共四个大木箱,几名壮汉费了吃奶的力气才搬出来就定位,只是它太大、太重,摆好之后就再也难以前后挪动。一开始我们也是搭配KR Audio麒麟KR-8前级/KR P250后级(输出功率250瓦/8欧姆,480瓦/4欧姆)开声,监听音箱直接无修饰,既饱满又充满能量的声音让人印象深刻。

不久之后代理商来电,说要注意左右声道的区别。看起来不都是一个样子吗?高音与中音单元都在中间位置,也没有特别标示,难道我们真的摆错了?果然,又费了一番力气左右声道调转,音场中间的结像更凝聚清楚,舞台的深度也显现出来。建议原厂最好在背板做个清楚标示,要不然肯定有用家会搞错。另外,这对大音箱只有一组喇叭接线柱,不能玩电子分音,所以必须准备一套很有力的功放才能让它彻底释放。代理商建议的麒麟功放驱动力没问题,可以让Pro 220监听音箱在极大音压下仍气定神闲,也可以挤出隐隐而动的极低频,但我想试试更多不同效果,所以这篇评论反其道而行,我们先说说搭配的问题。

美之声曾在几个型号上使用库存的丹拿T330D高音,原厂说这只高音各种特性比T330D更优秀

几乎所有监听音箱,要么是主动有源设计,比如Genelec真力,ADAM、ATC等,一劳永逸没有麻烦;要么就必须大功率功放伺候,才能满足大音压、大动态的需求。像是Dynaudio Acoustics丹拿声学,原厂准备了T系列后级,输出功率是500W(8欧)/750W(4欧),内部带有一套模拟的分频网络,每只音箱用一台独立的后级来驱动。日本的木下正三、英国的ATC与PMC,也都有指定的功放或干脆自己生产功放。Rey Audio与法国JMF Audio共同研发的几部后级,GA9000输出功率1200瓦/8欧姆,2200瓦/4欧姆(BTL结构D类放大),内部配备330A/60kW瞬间输出的特制电容,由此而来的庞大气势、跃动感、静寂感还有声音的密度,可以说表现得挥洒自如。PMC原来与加拿大Bryston拜士通策略联盟,后来自己推出甲乙类放大的COR合并功放,输出功率95瓦/8欧姆,140瓦/4欧姆,搭配OB1、twenty5.26等家庭用音箱没问题,进录音室恐怕还是不合格。

短音圈长磁隙结构的馒头型中音,是Pro 220拥有极佳密度与重量感的关键

台湾著名的录音师陈建平,过去在台北开设雅弦录音室,整个空间全部用Siltech银彩的电源配线,够发烧吧!他曾买过一对Boxer T3监听音箱,这是该公司T系列最小的产品,使用1.5英寸高音、4英寸的馒头中音(不是ATC单元)与TAD1601A低音,完整的T3系统包含二部Boxer X3MB单声道电子分音器,调整必须打开上盖从内部动手。Boxer是英国Coastal Acoustics公司的品牌,负责人Neal Grant在录音界很有名,其名号不输给丹拿声学的Andy Munro。虽然Boxer曾在日本红火过一阵子,现在已转向主攻均衡器,监听音箱几乎不做了。Boxer的T系列音箱共有四款,T2与T4使用12英寸的ATC低音单元,T3与T5则使用TAD低音单元,T3使用一只15英寸TAD低音(T5二只低音)。T2使用了二只12英寸ATC低音单元,配置上与本文介绍的美之声Pro 220声学监听音箱比较接近。Boxer全系列都是低音反射式设计,音箱结构非常复杂,箱体内部密密麻麻的支撑架与隔板,据称每一个部分都经过计算机精密计算,务必使箱内共振减少到最低程度。前障板相当厚,外表多施以黑色耐磨涂料包覆,目的是为了方便录音室将音箱箝入墙内的用法。陈建平使用在专业领域颇富盛名的Chord SPM-1000B立体声后级(输出功率200瓦/8欧姆),以三部进行电子分音推动。Boxer也有自己的Boxer双单声道后级,输出功率450瓦/8欧姆,1200瓦/2欧姆,是英国Chevin Research公司设计的,可以经由调音台连线控制音量。

二只12 英寸超线性结构的低音单元,提供了紧密又丰沛的能量与绝佳动态

看到这里应该明白了,要让美之声Pro 220如此雄伟的监听音箱爆出七彩,功放也必须是大个头,二只大音圈低音同步动作所造成的反电动势对功放是一大考验。不过我先让输出功率只有甲类20瓦的佛山丽磁VT-805A合并胆机登场,音色马上温暖厚实不少,高频增添了甜味,金黄的音色听感上非常舒服。很遗憾的,胆机前面板的功率表,指针经常处于最右端,来一点更大动态的管弦乐马上就爆表,虽然失真不是很明显,但已经说明了小功率能力有限。据说上海有发烧友用805单端直热胆机搭配丹拿声学的M3监听音箱得到不错效果,我猜想他大概得小心翼翼的控制音量。接下来用马兰士的KI Ruby四十周年版合并功放(D类放大200瓦),音量虽然可以开得很大,但密度与重量感略欠,音场也拓展不开。最后以麒麟KR-8前级搭配另一部国产Erato的250瓦甲类后级,总算找到我要的感觉:有紧密的控制力,强悍的冲击力,扎实稳重的下盘,还有久听不累的柔和质感。不过相比麒麟KR P250后级,它的高音不够华丽飘逸,通透感与分析力也输了一皮,速度稍缓因而损失了一点活生感。最后还是以KR Audio麒麟KR-8前级/KR P250后级的组合来定稿,二者搭配连最困扰的低音都有极佳发挥,快速、干净、线条清楚、细节层次分明。当然这个组合不是最完美,例如我希望低音更宽松有弹性,下潜力道更澎湃有能量,但麒麟KR Audio不失为美之声Pro 220门当户对的选择。

前障板的高音与中音调节,可适应不同空间需求或个人口味

德国ADAM设计师Klaus Heinz曾表示,监听音箱的理想状态是全主动有源设计,电子分音与主动式设计好处多多,像是单元与后级之间可以进行最佳化的匹配、声音相位更为准确、损耗最小等等。由于每一只单元都有独立功放驱动,只需从前级拉一条讯号线就可以唱歌了,搭配最简单,声音表现最佳,那种速度感与活生感是一般被动式设计难以匹敌的。偏偏发烧友就不领情,他们宁愿花大钱再去买功放、买电源线、买喇叭线,因为这样可以玩的环节多,变化大乐趣也无穷。美之声选择了被动式设计,建议设计者或许在下个版本升级为半主动式设计,由于中高音单元灵敏度较高,拿小功率功放也能搞好,难推的低频由内建匹配良好的功放代劳。ADAM的做法可以参考,Klaus Heinz也知道发烧友对胆机与晶体机各有所好,所以在Tensor系列产品背板上,增设了胆机与晶体机专属的切换跳线,透过适当的被动线路匹配让两种扩大机都能和音箱合作无间。
在很多设计师眼中,并没有家用或录音室专用音箱的区别,他们尽可能让两者之间的差异缩小。当然,由于专业市场的需求和一般家用仍有区别,譬如录音室就不讲究漂亮的木纹或是精致的钢琴烤漆,只问监听的性能是否精准足以检验录音本质的好坏,但家用音箱则对于外观要求更高。ADAM设计师Klaus Heinz说在他的认知中,监听音箱只有两种,就是设计得好与设计不好,没有本质上的差异。在录音室必须藉由监听音箱检查动态与细节,所以专业版本尽可能把最大音压做到极限,而家用的场合比较重视音质音色,所以音压稍有限制以取得更美的音质音色表现。

四四方方的箱体很难着力,所以在侧边设置了把手方便移动搬运

美之声在先前的Encore系列产品上,使用的单元技术、箱体抑制谐振、分频网络等设计大同小异,但Pro 220听感却完全不同,完全符合监听音箱要求,也就是这对大音箱可以直接搬进录音室使用没问题。1英寸的丝膜高音具有非常好的分析力与实体感,它不强调高频延伸,频率响应的标示甚至只有13kHz±2dB,但在可听闻范围内的速度、瞬态、穿透力、细节、质感几乎无懈可击。馒头型中音更不用说了,由于推动空气的振膜面积大,除了可发出强大能量外,在通透之余还带着非常好的轻松感。这只中音单元负责380Hz-3500Hz之间的频段,涵盖了大多数乐器的基音,比如小提琴的基音为196-2093Hz,钢琴的基音27.5-4180Hz,女声的基音170-1170Hz,而我们知道乐器音色的不同是由基音和泛音比例不同所决定的。所以Pro 220能提供监听音箱所需要的全部特性:正确、直接、密度高、速度快、染色少。播放RCA唱片早年为鲁宾斯坦录制的萧邦《夜曲》,很少人说这是发烧录音,但Pro 220表现出来的重量感与实体感,以及少有修饰的率直表情,一下就把我的耳朵征服了,我很少很少在音响系统上面听到如此逼真有迫力的钢琴演奏!

Pro 220音箱的音色不是特别明亮,便于长时间大音压聆听也不会疲累,因此谈不上极度透明,也没有铝带单元那种华丽及细致表观,但乐器实体感更好,音场的清晰度和乐器质感非常丰富。这个类似丹拿高音+ATC中音的组合算是成功的,除了能提供庞大能量与动态,表现人声也是结实爽快干净利落。二只12英寸超线性低音,将内部空气经由前障板二侧长方形沟槽排出,由于低频比较没有方向性,所以Pro 220音箱仍拥有足够的音场包围感,它的低音同样不以下潜取胜,反以非常扎实的力道,澎湃的规模感讨好耳朵。


RR唱片的《Pomp & Pipes/爆棚风琴》由芬尼尔指挥/达拉斯管乐交响乐团演奏,富丽堂皇的管乐器和波澜壮阔的管风琴,可以考验音响器材应付连绵不绝极低频的能力。录音地点德州达拉斯的梅耶颂交响中心,这里有一套美国C. B. Fisk 公司制造的Lay Family Concert巨型管风琴( 4535根风管),好听的旋律加上管风琴宽广的动态,柔板时美妙的音色质感,实在精彩。很多系统听这张CD会感觉吵杂,越听心里越烦,尤其第四轨往往表现得有气无力,根本体会不到动态之美。老实说Pro 220音箱的极低频仍缺少能激起吹动裤管的空气,或摇撼沙发的能量,但是在30Hz以上几乎难以挑剔。在40平米的半开放空间中以较大音量欣赏,澎湃声浪一波波涌来的规模让人倒吸一口气,那种舞台就在眼前的迫真感足以和任何名牌监听音箱媲美,却又没有其他监听音箱过于率直硬朗不够丰润的问题,设计者在专业与家用之间找到很好的平衡点。

用麒麟前后级功放推动Pro 220音箱,音质绵密坚实,细致光泽兼而有之,小提琴虽无勾魂摄魄之美但擦弦表情丰富,松香味弥漫,真实得让人动容。同样是RCA唱片海飞兹演奏的莫札特《降E大调交响协奏曲》,录制于立体声技术尚在摸索期的1956年,但乐团与小提琴、中提琴二件独奏乐器之间层次分明,木管乐器音色温暖湿润,把海飞兹那把名为“海豚”的史特拉第瓦里提琴衬托得光辉灿烂。Pro 220音箱播起来明朗有动感,同时还舒适柔和,高密度让独奏乐器仿佛要跳出画面,兴奋之余毫无压迫感。CALA唱片《伦敦48把小提琴之声》,集结来自伦敦爱乐、皇家爱乐、爱乐管弦乐团等48位首席小提琴手,演出德弗札克《母亲教我的歌》、德彪西《棕发少女》、盖希文《夏日时光》等多重风格的曲目,48把小提琴拉开一整片有气势的音场,呈现出如梦似幻的极致美感。透过Pro 220音箱很清楚听到高耸石头教堂的丰富残响,在丰润自然中又保留独奏乐器美丽的音色与清楚线条,当所有小提琴以半圆形排列合奏时,仿佛可以看到乐手整齐划一的运弓动作,声音像山岳般稳重并呈块状般移动,如此高密度高重量感的效果,想不感动都很难啊!



再来一段朱哲琴的《阿姐鼓》。平常很少播放这张CD,因为大多数的系统都无法过关,鼓声缩水缺少震撼力,场面不够恢弘壮阔,但这些反而是Pro 220音箱的强项。最后一首《转经》,音乐一开始喇嘛吹的铜钦发出鸣吼低频颤声,在弦乐群衬托下朱哲琴歌声跃然其上,随着上升的音阶歌声直上云霄,在“为了那撇不下的绿茵”这一句呐喊时她将全身力量都贯注在声带上,声虽嘶竭却令鸡皮疙瘩一颗颗的站了起来。接着低频与人声火力充沛地一同引爆,如万马奔腾般的气势将我彻底地埋在音浪中,真可谓极尽HI-FI之能事。过去我们多半只注意到音乐中的动态、能量与低频效果。非常让人讶异的是透过Pro 220音箱,我又发现了音乐中的许多细节,有些是录音师刻意安排的效果,但过去在所有音响系统中都被忽略了,例如庞大声浪中那细微的唢呐声,Pro 220音箱把它们一一再挖掘出来!

当然这对音箱也有癖性。在我们的听音室中,Pro 220从最弱音到最强音都清晰流畅,层次感稳定不乱,分析力非常好,但必须有足够的声压。也就是说小音量聆听,Pro 220的平衡度也不错,低音仍能提供足够的铺垫与支撑,但动态、音场、细节都少了。只要把音量提升,60Hz±2dB的低频延伸虽然数字不漂亮,能量感却能让人吓一跳,播放低音大提琴速度感优异,线条凝聚不散,鼓起的空气在房间上流窜;欣赏打击乐时大鼓深沉结实,实体感鲜明,冲击力猛烈而且干净利落,收放自如,与同厂的Encore系列简直是二个不同的世界。我认为馒头型中音与超线性低音,都需要较长时间熟化,12 英寸低音必须坚硬有重量,在大音压强烈振幅时才不会产生明显盆分裂失真,但至少得几百小时它的声音才会逐渐松柔有弹性。我们在近一个月的试听过程中,就发现Pro 220中低音日渐饱满丰润、精确的音场中乐器形体越来越有肉感,动态与低音能量也越来越好,对前端器材更能忠实反应出其中的差异,监听本色显露无遗。

现在很多音箱听古典音乐都属于“轻量级”,也就是难以再现六把低音大提琴在音乐厅发出来的厚重饱满共鸣,“重量级”的美之声Pro 220不但可以,还轻松自若动作灵巧,随便播放一张非发烧录音的古典音乐CD,它都能以宽大的底盘支撑,让音乐变得有生命有灵魂,所以我说它“播放古典音乐100分”!那其他音乐不行吗?当然行,而且还非常好,Pro 220是极少数可以大音压播放摇滚音乐而不崩溃,不吵杂、不压缩的高级音箱,我会给它98分!TAS上榜Blue Rodeo乐团的摇滚专辑《Nowhere to Here》,这个被称为加拿大音乐史上最杰出的乐队,创建人Greg Keelor十年前由于耳朵失聪不能再弹奏吉他,故事情节一如电影《寂静鼓手》。当电吉他激昂地尖啸,贝斯狂乱的颤抖,鼓声恣意的挥洒,大功率推动下的Pro 220动态表现能力始终耀眼,像Pub般震撼的效果少有匹敌。香港电影配乐大师黎允文的精选辑,虽然大部分都是合成乐器演奏,大鼓的极低频震波Pro 220表现得凶猛犀利,蕴含强劲能量又充满金属味道的铜管可能会令大部分音箱失真称臣,而Pro 220却是轻松就过关。唱大声,它毫无问题,唱小声,它高中低音的平衡也令人满意,任何时候都能充分表现唱片中的各种细节,更夸张的是舞台很明确的在眼前铺陈开,这是一般音箱很能办到的。


中阮演奏家邸扬的遗作《无它II》,让Pro 220音箱发挥另一个长项:音符有如圆珠般滚动迸射,结实凝聚又闪烁着光泽。其实所有拨弦类乐器如吉他、古筝、竖琴等,Pro 220的超高密度都能让音符紧密成形,随着旋律一颗颗弹射出来,听起来甚至比真实乐器更过瘾。八十年代台湾电影《恋恋风尘》的原声带,负责配乐的陈明华用一把廉价吉他弹奏,结果音色通透漂亮,质感和结像力无比精彩,部份乐曲配以许景淳的钢琴和女声伴唱,同样具有不食人间烟火之美。Pro 220音箱并没有刻意修饰,添加粉刷华丽的味精,保留了十分原汁原味的神韵。这不是什么试机天碟,它最出色的地方是音乐本身,透过Pro 220音箱我们可听到更富空气感的吉他和弦,更好的中频的圆润感,音乐中那种“淡淡的哀愁”也更强烈动人。播放流行音乐,美之声Pro 220可以拿97分!

总代理:珠海美之声音响制造有限公司(0756)5558776

零售价:¥118000 元


 
 

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